罗杰·艾伯特一开场就说，他从没有看过阿甘正传这样的电影，也从没有看过像阿甘的这样一位男主角。除了汤姆·汉克斯，他想不到好莱坞有任何一个演员还可以来扮演这个角色。
这不是一部像“雨人”那样的关于智力异常者的一种温馨故事。这样的格局对于阿甘来说太小，对角色和故事的限制也太多。
这部电影更像是一个对于我们这个时代的沉思，通过一个缺乏愤世嫉俗的眼光的人的眼睛来展现我们这个时代的大历史。阿甘的智商虽然只有七十五，但是他对事情的看法热烈而直接。
仔细的看他的故事，你就会明白，为什么有的人会被批评成自作聪明。阿甘恰恰相反，他“聪明”的恰到好处。
萨莉·菲尔德扮演的母亲，在小阿甘受到了同龄的年轻人嘲笑他愚蠢的的时候，就告诉他，蠢是形容那些有人做的愚蠢的事情，而不是用来形容一个人的本身品质。
有些人可能认为，阿甘的智商不足以理解发生在他身上的所有事情。但是罗杰·艾伯特说，他自己并不这样看。
阿甘能够理解他所需要理解的所有事情，而其他的那些事情，就像电影里所暗示的那样，都是多余的。
阿甘没有像别人这样的聪明，但是他也得到了专注。只要他认为这件事情是他需要去做的，他就会变成无比的专注。
阿甘甚至知道这这个世界上最重要的一件事——“爱”的所有重要内容。尽管他小时候就爱上了的女孩，珍妮在自己已经变成了一位脱衣舞女的时候告诉他，“阿甘，你并不懂什么是爱。”
罗杰·艾伯特还夸奖了罗纳德的特效能力，他说：
“罗纳德·李是一个非常善于使用特效的导演，我们在人鬼情未了里面，就见识到了他这种把电脑特效和剧情非常好的结合起来的表现。
和他在业内的好朋友詹姆斯·卡梅隆和史蒂芬·斯皮尔伯格，把电脑特效用于制造观众从未见过的特效奇观不同。罗纳德更擅长于把特效无形地融入于的剧情之中。
说实话，有很多人可能和我一样，看完了阿甘正传以后，还傻乎乎的在想，是否历史上这些大统领，JFK，约翰逊，理查德等，还有列侬，猫王这样的明星，都见过阿甘，留下了影像资料？
我个人更偏向于这样使用特效的方式，这让我领略到了老好莱坞的那种人文精神。”
在影评的在之后，罗杰·艾伯特也没有忘记把阿甘和珍妮做对比：
“随着阿甘的生活，成了过去几十年美国生活的一场导游。由罗宾·赖特主演的珍妮，则进行了一场反阿美利加主流文化的平行之旅。
她离开了阿拉巴马，去到了青年希望去的加利福尼亚。她从大学退学，融入了嬉皮士的生活方式，并开启了使用迷幻药的旅程。
她沉迷于迷幻药，和嬉皮士的所谓花朵的力量。她参加“Make Love，Not War”的集会，成了那个时代走在解放进步前沿的年轻人。
阿甘和珍妮两个人的道路，显然覆盖了过去三十年，我们国家所有重要的文化地标。在电影的最后，阿甘和珍妮终于达成了和解，而且生了一个儿子。
这就像我们国家，我们社会所梦寐以求的，在六七十年代的社会大撕裂中的两派，最终达成了和解梦。
多么伟大的一场梦，多么伟大的电影。”
“亲爱的，你怎么了？”戴安看着坐在餐桌旁发呆的罗纳德，小心的拿过他手里的祁门红茶，放在桌子上。
“我没想到罗杰·艾伯特会这么说我拍的电影，给我这么高的评价。我以后死了，悼词上说这段也就够了……”
“啊？”戴安吓了一跳，连忙拿起芝加哥太阳报看了起来，最后也感动的迷蒙了双眼，大力拥抱了罗纳德很久。
“我为你感到骄傲，罗尼。”
“我爱你，戴安，没有你我做不到这一切……”
除了罗杰·艾伯特，其他的影评家也普遍对阿甘正传报以高评价。艾伯特的朋友西斯科，罕见地和艾伯特一致，给出了最高分。他也认为阿甘正传有不足的地方，但是这些小瑕疵不足以影响这部电影的整体伟大。
综艺杂志的托德·麦卡锡更是盛赞电影的水准，“这部电影在各个层面上都非常出色，并成功地完成了在史诗背景下，以迷人的轻松手法演绎一个亲密甚至微妙的故事，这一艰难的壮举。可以说是我们这个时代的公民凯恩。”
洛杉矶时报的影评家则对托德·麦卡锡的评语报以嘲笑，公民凯恩是一部在票房上遭遇失败的电影，那时候的观众并不能普遍欣赏奥逊·威尔斯创新的结构。
而阿甘正传则在票房上表现非常好。这部电影不仅是艺术上获得专业人士的盛赞，而且普通观众也对这样一部电影非常喜爱，很多人接受采访的时候，都表示这部电影让他们品尝到了久违的看电影能够获得的那种全身激动的鸡皮疙瘩都起来的感受。
“亲爱的，阿甘正传，真正能像他们说的那样一直保持票房的成绩吗？”
戴安看上去比罗纳德自己还要高兴，在车上还拿着报纸不停的看。全国各地的影评都对阿甘正传有很正面的评价，只有纽约时报的珍妮特·马斯林似乎不这样看。
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