罗纳德赶紧找了私家侦探，开始搜集有关“低俗小说”，和“子弹横飞百老汇”的黑料。
“罗纳德，我最近听到一些事情，有人在搜集有关韦恩斯坦的电影的负面消息？”
很快，圈内的一些嗅觉灵敏的人，比如罗纳德公司里负责发行的坎诺德，闻到了一些味道，他在看到了黑料主要分布在导演昆汀·塔伦蒂诺，和女配角乌玛·瑟曼的时候，就有一些猜测，所以特地上门拜访罗纳德，问问情况。
“是我在做，不过我不是一个主动利用这些黑料攻击对手的人。我这么做，是要自保……”
“自保？”米歇尔·坎诺德也没想到罗纳德承认的那么快。
“是的，你看看电影评论对昆汀·塔伦蒂诺的专访，我很难不生出他在攻击我的想法。”
罗纳德拿出了一份拷贝，递给了坎诺德。
这份采访实录，相当的长。里面是记者就低俗小说问了昆汀·塔伦蒂诺很多问题，也刊登了昆汀原汁原味的回答，其细节程度和一般的采访稿完全不一样。
比如，很多电影里的场景，记者都问到了灵感的来源。这在一般的导演访谈里就不可能出现。
很多导演设计场景，是从剧情需要，演员的发挥，和自己的一些想要表达的内容出发的。这些精微的地方，其实一般的记者不容易看出来，也就问不出很有意思的问题。
而昆汀·塔伦蒂诺不同，他设计场景的方式，其实就是把他在录像带租赁店当店员的时候那些仔细研究过的电影里的场景，再借用到自己的电影里。
这对于某些本来就是影迷的记者，是能够发觉的。
比如，低俗小说中的萨缪尔·杰克逊扮演的朱尔斯，就是参考了“星际迷航”里面的一些场景，一个小孩子用手指比出手枪的样子对你“开枪”，他内心是真正认为那是一把真的“手枪”的。
而落水狗里面蒂姆·罗斯在折磨场景结束时对迈克尔·马德森开枪的切换，则是完完全全的“学习”了希区柯克“夺魂索”里面吉米·史都华的一些表演方式。
他还回答了一些关于“低俗小说”的副标题，关于一个故事的三个故事是什么意思。
昆汀的回答，就表示他本来是想写一部多个短片小说的合集。把以前他看到过的各种悬疑动作片里面的桥段整合起来，还是哈维·韦恩斯坦告诉他要整合成一个故事。
低俗小说，其实本意，就是像书店里卖的那种廉价的短篇小说合集“故事会”里面，挑出几个有意思的小故事，拍成不怎么相干的小故事，然后窜在一起。
而这篇采访实录，最让罗纳德感到警惕的就是，最后昆汀对于好莱坞的类型片开炮。
昆汀表示，他的低俗小说里，核心的故事其实就是好莱坞拍滥的那些故事——不要搞老大的女人，否则你就会出问题。
他引用了当年科波拉拍摄的“棉花俱乐部”（这正好是戴安·莲恩主演的），表示他的电影不在乎故事，或者说故事的核心可以是非常的老套。
他的电影并不局限在某种类型片，可以是多种类型的合集，你想他是什么类型片，就是什么类型片。他不想成为下一个“罗纳德·李”，并不是说罗纳德有什么不好，而是这样的类型片已经属于过去，新的时代已经到来……
这种电影的拍法，当然很可行。只要不从电影票房的角度去考虑问题，和观众达成一种默契，这是一部什么类型片，想要吸引什么样的观众。
你的电影拍成什么都行，到时候就算没有太多观众来看，票房不算大爆，但是也能靠获奖拿到不错的成绩。
昆汀·塔伦蒂诺就是在这条道路上很成功的例子，拿到了金棕榈……
但是他说的类型片的时代已经过去，这就是明显在为了奥斯卡奖做一些舆论上的准备了。从这个观点出发，他就可以攻击那些类型片，是为了迎合观众迎合票房而做出的一些商业化的运作。
如果我们从艺术的角度来看的话，还是像低俗小说这样不属于任何类型片，或者说你想要它是什么类型片，就是什么类型片的电影才具有创新性。
要知道，在好莱坞的传统赛道上，通过票房和影评两个维度来评价一部电影的成功与否。昆汀·塔伦蒂诺，和他背后的哈维·维恩斯坦是几乎没有办法和罗纳德来竞争的。
不管是票房还是特效，还是艺术表达，对演员的处理，以及参加奥斯卡奖竞争所必需的公关资源和预算，他们俩都相差罗纳德很远。
但是如果在这个赛道里，我没法跟你竞争，我重新立一个赛道呢？
就和当年芭芭拉·史翠珊和凯瑟琳·赫本两个人争夺最佳女主角的奖项时候一样，她们两个人争的可不是两部电影的艺术性，和票房的高低。而是不同的对艺术的看法，对话语权的争夺。
奥斯卡到底是要论资排辈还是奖励艺术创新？到底应该由一群老朽的评委来决定奖项的归属，还是希纳进更多的现在正在当打之年的演员明星，让他们来决定现在哪些艺术表现更符合当今观众的喜好。
所有的这些，在今天的这个奥斯卡奖的前哨站里面，又被看到了。
到底是要屈从大制片厂，大制作，大明星的这个体系？还是站在像米拉麦克斯这样的“独立”制片公司那里？
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